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《书谱》是小草书，平时临写字大小 3cm 左右，所以创作字体大小与临帖一致较顺手。因为字比较小，所以创作作品要选择字数较多的内容，这样的作品方可成章。开运算命网可以到网站仔细了解，值得您的信赖和关注收藏！
因为平时研读张怀瓘书论较多，内容较为熟悉，所以选择了《书断·妙品》中一段，为了保证内容的相对完整性，选择连续抄写几段，整篇作品大约 800字左右。
确定内容，设计形式
浏览前几年的书法展览图片，大部分作品较为花哨，花瘦叶肥，近两年提倡形式简约，要自然书写。所以在选择形式时细细思考一下，尺寸定为六尺高。
想先写两个整体竖条，但笔者尝试了很多次，因为字小，每行书写较多字，行气不好控制，决定变换形式，又不想分割成太多块，太碎也无法体现技术质量，决定写成4块，每段高90cm，选择仿古色宣纸，偏熟适宜写小字。
考虑四段如何布白的问题，第一段右边开头留点空， 第二、三段自然书写，段落写完在中间自然留空，并且留空的位置、大小不一样体现自然变化，第四段最后地方留空落穷款，留白与第一段呼应。
钤印，第一段盖起首章，右下盖两方印章补白，中间两段各盖一方印章分割空白，第四段落款下盖名章与斋号印， 落款上方较空，盖两方大小不一印章补白。
创作思想
创作前半个月，每日临写《书谱》不少于三小时，保证手的熟练程度及笔法、结构的精准度。作品基本上是以《书谱》笔法作为基调进行创作，并且选择纯草书，尽量不夹杂行书，保证小草书的纯正性。
力争用《书 谱》出现的字，没有的字用书谱字帖中的零件、笔画加以组合，并借鉴“二王”的字去补充。
01/
大小处理
创作中注意字的大小变化。楷书作正局，字大小匀称，草书则要体现大小参差错落之美，有的字写得大，可能是写得小的字的好几倍。因字生形，有的字写得或长，或扁，或方。
因势生态，有的字写得正， 有的写得斜，下一个字会根据上一个字的字势作变化处理，以体现字势的连续性，形成字组。总之当连续两三个字出现相似，下面的字要加以变化。
02/
收放处理
有些字写得较紧，字内空间较小，甚至没有空 间，而有的字会写得较松，笔画间拉开距离，甚至错位， 以体现收放的对比。
03/
承接处理
上下字的关系，下一个字的起笔承接上一笔的收笔， 下一个字的位置不能都在上一字的中间，有的偏左、偏 右，当然要根据上一个字的字势去变化。这样行的轴线会 产生自然摇曳，行有了摇曳，作品的行距大小也会产生变化，行的聚散关系自然形成。
04/
字距处理
字距的大小像弹簧，可以一行茂密地写20个字，也可以疏朗地写几个字，体现疏密空间的变化，行多的字与行少的字也可体现字的大小变化。偶尔运用长线条制造大片的空白，长线条较难写，写不好即变成了败笔，写得好即变成了出彩之处。
书写长线条笔锋要始终保持与纸的充分摩擦，以体现线条的质感，书写长线条不宜太快， 中间用笔部分要体现提按、方向的变化。长线条是作品的打眼处，不宜多用，最多一两处，一般放在作品的偏上部。在创作前对长线条要加以反复练习。
05/
墨色处理
墨分五种：浓墨、淡墨、涨墨、枯笔、湿墨，要体现墨色的变化，主要在于水的运用及改变蘸墨的方式，所以用了一个砚台数个水碟：
a 墨，b 墨加水，c 水， 在书写时毛笔所蘸的不同墨盘，体现在纸上即墨色变化， 形成浓淡对比。
在连续书写时，当笔上墨不多的时候，通过调整笔锋继续连续书写，增加与纸的摩擦力度，这样容易形成枯笔。枯笔更要保证笔画的质量，笔画起、止、转 清晰，从无墨中看出用笔。
06/
对比处理
小草书创作不仅要注意字与字，行与行的对比， 也要成组、成片、形成块面的对比，这样作品才有强的视觉冲击力。如连绵的一串字组与字字独立的块 面对比；粗线条一片字与细线条一片字的对比；重墨色渐变成枯笔的一片对比；一组大字与小字的对比；行距的大小对比等。
块面的对比可能是一行中上下的对比，也可能是两三行并列构成的块面，也可能是整幅作品形成的不规则的几何形的对比，块面的形成主要是为了构成虚实对比，形成矛盾，但又要和谐统一， 不能唐突。
作品定稿创作
初稿作品由于每行字数较多，总体感觉稍显零碎、平实。后笔者将形式变为册页，每行字数较少易掌握；且有大小、粗细、墨色变化，但整体的虚实对比还不够强烈，组的变化也不够丰富；转折处圆转较多，显得弧圈 较多，方折偏少。
初稿作品整体节奏稍显平淡，后稍有变化。书写时变提腕为悬腕书写，加快书写速度，加强连续书写。速度加快了，字变得生动、灵活多变，易产生字势，体现草书的恣肆、飞动。
当然有的字书写很慢，并且笔笔送到， 这样快慢书写形成节奏，增强字态上的动静对比,同时加 强墨色变化。行草书创作时邻行左右字的高低应该错开，避免 邻行字上下留空一样，且如果右边出现牵丝，左边最好上下断开写。
如果上下几个字一笔书，出现连续几个牵丝，应有所变化，避免雷同、平行，映带比主笔画相对细点。
变化的方法：增加提按，改变牵丝的粗细；调整字距，改变牵丝的长短；改变上下字的位置关系， 改变牵丝的角度；变牵丝与笔画合并。
孙过庭《书谱》的草书艺术成就，对我们今天学习草书具有极大的启发意义。我们在学习草书的过程中，要善于归纳总结，不断加深理解，认真研究 笔法、字法、章法；要在小草书创作上逐步探索，还要吸收其他营养，如临习《十七帖》《怀素小草 千字文》《大观帖》等，丰富自己的技法水平。平时还要注重文史哲知识的积累，提高自己的美学素养，练好内力，技道双修，勤学苦练，用心揣摩。在临摹与创作中不断实践、尝试，找到自身对草书的感悟语言，形成自己独特的面目，在草书创作上有所建树。
原题：《小草创作体会》
作者：胡道金（转载敬请附带作者信息）